Az új kis nők helyet adnak Jo Queerness -nek
Wilson Webb / Sony PicturesSaoirse Ronan, mint Jo March in Pici nők .
Van jelenet Greta Gerwig rendkívüli új adaptációjában Pici nők ezt szinte teljes egészében különböző módon mutatták be előzetesek . Jo (Saoirse Ronan), Louisa May Alcott 1868 -as regényének hősnője, aki négy polgárháborús korabeli Massachusettsben élő szegénységben élő nővérről készült, nemrég hazatért New Yorkból, ahol írónak próbálta elérni. Húga, Meg (Emma Watson) boldog házasságban él, bár egy olyan férfival, aki nem engedheti meg magának, hogy csinos dolgokat vegyen neki; egy másik nővére, Amy (Florence Pugh) Párizsban tanul festeni, miközben gazdag férjét próbálja biztosítani. Beth (Eliza Scanlen) az egyetlen márciusi lány, akinek sikerült elkerülnie, hogy a házassági őrületbe sodorja magát, a skarlát után elgyengült szíve miatt. De Jo kiadója szerint a történetekben szereplő lányoknak mind házasnak, vagy halottnak kell lenniük. És ha Beth egyszer végleg beletörődik betegségébe, röviddel Jo hazatérése után Jo - még mindig életben, még mindig házas - teljesen és mélyen elveszett.
A nőknek van eszük, lelkük és csak szívük - mondja Jo édesanyjának, Marmee -nek (Laura Dern). És vannak ambícióik, tehetségük és szépségük. Elegem van abból, hogy az emberek azt mondják, hogy a szerelem csak egy nő, amire alkalmas. Nagyon elegem van tőle!
Ez volt Jo nagy része könnyekkel teli beszéd , amit mindannyian hallottunk először a film előzetesében. De magában a filmben monológja meglepő következtetésre jut. Jo, aki mindig megfogadta, hogy spinster lesz, és makacs függetlenségérzetéből erőt merített, most megkérdőjelezi minden döntését. Úgy véli, hogy a nők sokkal többre alkalmasak, mint a szerelem, igen. De azt mondja, én vagyok így magányos.
Greta Gerwig mondta a Film Comment Devika Girish című filmjének Jo beszédének nagy része egy másik Alcott -regényből származik, Rose in Bloom , de hogy Gerwig maga írta a magányos sort. Ez az egyik sok változás közül, amelyet az író és a rendező a forrásanyagának a képernyőre történő adaptálásakor hajtott végre 2019 -ben, és különösen emblematikus: Jo megkérdőjelezi, hogy igaza volt -e, hogy visszautasította Laurie -t (Timothée Chalamet), a fiút, aki mindig is szerette őt. először körül. Még odáig is elmegy, hogy levelet ír Laurie -nak, mielőtt Amy -vel visszatérnek Párizsból - ahol Jo tudta nélkül elmenekültek -, hogy tudassák vele, készen áll végre fogadni őt.
Bocsánat a puristáktól, de ti srácok: Ez a lány nagyképű.
láttam Pici nők szülővárosom színházában nagynénémmel és unokatestvéremmel; amikor Jo betette azt a levelet a postaládába, ahol ő, a nővérei és Laurie leveleztek a házaik között gyerekkorukban, abszolút elveszítették. Mi történik!? -suttogta unokatestvérem. Akárcsak én, ő is és az anyja is Pici nők szuperrajongók (mind Alcott könyvéből, mind Gillian Armstrong 1994 -es adaptációjából), és nem hitték el, hogy Gerwig új kételyekkel merte ábrázolni Jo -t.
Engem azonban elragadtatott a választás, hogy Jo másodsorban kitalálja, hogyan utasította el Laurie-t. A valódi hívők Alcott regényének befejezésében, amely szerint Jo a középkorú német bevándorló Bhaer professzorra esik (Louis Garrel alakítja az új filmben), hajlamosak azzal érvelni, hogy Laurie soha nem volt megfelelő Jo számára. Túl komolytalan, hiú, míg a professzor, igazi párja, elkötelezett a szellemi élet mellett, és komolyan veszi munkáját. De soha nem vettem meg.
Egyrészt azt hiszem, hogy Alcott nem is nagyon akarta, hogy mi-egy most híresen levelet egy barátjának , vicces meccsnek nevezte Bhaert, amelyet perverzitásból talált ki, szemben az olvasók követeléseivel, hogy Jo feleségül vegye valaki . Másrészt nem feltételezem, hogy Jo -nak valóban szüksége volt egy partnerre olyan személyre, aki érvényesíteni tudta tehetségét. Életében rengeteg más ember van ezért: kiadója, olvasói, családja. De valaki, aki megnevetteti, kihozza ostobább oldalát, aki inspirálja és elbűvöli? tudnék teljesen lásd Jo és Laurie. Mindig is azt hittem, hogy nagyon szereti őt, családtagként és barátként, de nem volt az ban ben szeress vele - mert egyszerűen nem lehet az. Bocsánat a puristáktól, de ti srácok: Ez a lány nagyképű.
Wilson Webb / Sony Pictures
Ronan és Timothée Chalamet Pici nők .
Jo minden dögös dicsőségében megvan indítsa el a furcsa olvasók gajdarait 150 éve és Gerwig adaptációja, anélkül, hogy túlságosan explicit lenne róla, pompásan igazolja ezt az olvasatot. Ez a verzió Pici nők nem forralható le az egyik férfi és a másik közötti hamis választásra, vagy nem redukálható a romantika és a szakmai és személyes kiteljesedés bináris formájára.
Ronan elfojtja, de annyira magányos vagyok, hogy ennyi munkát végez: Jo elismeri, hogy bármennyire is örülne a lehetőségnek, hogy olyan életet élhessen, amelyet a házasság nem határoz meg, ő mégis szeretne találni. És ha nem találja meg Laurie -val vagy Bhaer professzorral, talán egyszer egy nővel?
Alcott, aki soha nem ment férjhez, nagyon kívánhatta volna ugyanezt. Ahogy Girish fogalmazott Film megjegyzés , Alcott olyan dolgokat mondott, amelyek úgy hangzanak, mintha ő lehetett volna az, amit ma furcsának gondolunk. Alcott egyszer, hogy számoljon a pörgésével magyarázta , Több mint félig meg vagyok győződve arról, hogy egy férfi lelke vagyok, akit a természet furcsasága tesz a nő testébe ... mert annyi csinos lányba lettem szerelmes, és soha a legkevésbé sem egy férfiba.
Gerwig egyetértett: Nem akartam neki olyan dolgokat rendelni, amelyek túl modernnek tűntek, de… sok minden van. Megemlítette a Jo panzióban lévő nőtlen nőt, aki ott lesz a legjobb barátja, és akit végül nem tudott beilleszteni a filmbe: Azt gondolja: „Várj, ez titokban te vagy, Louisa?”
Felismertem önmagam egy részét Jo különbségtételében - a furcsaságában.
Ronan, beszél az Out magazinnal , elismerte azt a lehetőséget is, hogy karaktere furcsa lehet. Azt hiszem, eléggé öntudatos volt ahhoz, hogy tudja, hogy valami más van benne, és valami, ami miatt más, mint a többi nővére, mondta. És azt hiszem, ha rendelkezett volna a nyelvvel, vagy akár egy kifejezéssel, amelyet használhatna, akkor azt tudná mondani: „Ó, talán én is így érzek”, vagy: „Én vagyok az, és ez így van rendjén”.
Gyerekként olvasni Pici nők először vagy negyedik vagy tizenegyedik alkalommal ismertem fel magamban Jo némelyikét a különbözőség érzésében - a furcsaság érzésében - annak ellenére, hogy egyikünk sem tudta leírni, hogy mitől lettünk ilyenek. Talán Alcottnak sem voltak szavai. De Gerwig, vele mesteri meta befejezés , teret teremt a lehetőségnek.
Jo alkudozik kiadójával, először önéletrajzi regényét próbálva benyújtani anélkül, hogy hősnője úgy döntene, hogy feleségül veszi egyik udvarlóját. A kiadó meghökkent és emlékeztet rá: A lányok házas nőket akarnak látni, nem következetesek. Jo csak akkor engedi meg, hogy új romantikus befejezéssel írjon, ha meg tudja őrizni saját szerzői jogait, és a könyv nyereségének nagyobb százalékát szerezheti meg. A film így két alternatív befejezést kínál nekünk. Először is, Jo megcsókolja a professzort az esernyője alatt, a finálét mindannyian ismerjük, majd ő járkál a nagy új fiú- és lányiskolában, ahol ő és Bhaer is tanít; aztán ott van Jo, látszólag partnermentes, de karjaiban öleli saját kiadott könyvét.
Gerwig mindkét irányba megszerezheti, és mi, nézők, választhatjuk, hogy mi szerintünk Jo valódi sorsa. Nekem mit érzi a valódi vitathatatlan: Jo feleségül veszi regényének karakterét, hogy a tömegek kedvében járjon, de tényleges életében az egyedülálló és nagy teljesítményű író az igazi happy end. Végül is ez tükröződne Alcott saját útja . A romantika Pici nők valójában soha nem a kapcsolatokról szólt; Jo küzdelme, hogy gátlástalan maradjon önmaga egy férfi világában, és minden esélye ellenére megvalósítani az írónő életéről szóló álmát - ez volt az igazi szerelmi történet.
Wilson Webb / Sony Pictures
Balról: Amy (Florence Pugh), Jo (Ronan) és Meg (Emma Watson) Pici nők .
Az eredeti világban Pici nők , nem volt lehetséges, hogy Jo kilépjen a történetéből anélkül, hogy elkötelezte magát egy férfi mellett. De mitől olyan varázslatos Gerwig filmje, hogy elragadtatja a történetek lehetőségét, hogy folyamatosan változtasson a formán, idővel új igazságokat tárjon fel. Azáltal, hogy különböző idővonalakat, sőt különböző befejezéseket helyez el az elbeszélésben, Gerwig feltárja azokat a módokat, amelyekkel egész életünk csupán egyetlen döntés választja el attól, hogy teljesen más útra lépjünk.
És amikor beteszi ezt a levelet Laurie -nak a postaládába, Jo, mint sok furcsa lány - mint olyan sok lány, akik bármilyen okból nem akarnak a férfiak szabályai szerint élni - kételkedik abban a pillanatban, amikor lehetőségét normálisabb életet élni , a legtolerálhatóbb módon, amelyet elérhetőnek lát. A legfurcsább dolog Gerwig alkalmazkodásában az, hogy nem hajlandó feltételezni Pici nők Karakterei, mint mindannyian lényegében bármi - nem csak az, hogy furcsállunk vagy egyenesek vagyunk, hanem az is, hogy szigorúan eleve elrendeltek vagyunk -e valamilyen élethez.
A legfurcsább dolog Gerwig alkalmazkodásában az, hogy nem hajlandó feltételezni Pici nők Karakterei, mint mindannyian lényegében bármi.
Valójában azt sem hiszem, hogy Laurie -t eleve elrendelték az egyenes házasságra. Mindig furcsa figurának olvastam: androgün, ostoba, játék, hogy felöltözzünk egy csomó nővérrel. Szokatlan, magányos, árva fiú egy nagy, üres házban, aki mindig mindenekelőtt családra vágyik. Jo -ban kalandot, merészséget, vétséget lát. Két kis furcsa gyerekről van szó, akik a fantáziájukat próbálják valóra váltani. Ám a normativitás zúzása végül utoléri őket: Jo, legalábbis a regényben, végül egyenes házasságba szorul, míg Laurie mind a regényben, mind a filmben fantáziájának legalább felét igyekszik megvalósítani Amyvel. A film vége felé, amikor Amy Laurie karjába teszi a kisbabájukat, és kényelmetlen kis ricsajt csinál, hangosan felnevettem; Chalamet úgy néz ki, mint aki megpróbálja ábrázolni a családi pátriárkát, de szerencsétlenül. Laurie számára ez megfelelő befejezés.
Van egy kedves színhely Gerwig filmjének vége felé, amely elismeri a fikció erejét, hogy eszközöket adjon nekünk saját tapasztalataink meghatározásához és alakításához. Jo Me -vel és Amy -vel sétál Plumfield előtt, a házban, amelyet March néni (Meryl Streep) hagyott Jo -nak végrendeletében. Jo mesél nővéreinek új projektjéről - a könyvről, amely lesz Pici nők - bár ideges, hogy senkit nem fog igazán érdekelni egy nővércsoport hazai örömei és küzdelmei.
Jo mondja, az írás nem tulajdonít jelentőséget. Azt tükrözi.
Amy nem ért egyet, az egyik sok megható pillanat egyikében az újonnan rehabilitált karakter . A dolgok írása, mondja, az teszi őket fontos.
Gerwig filmje végső soron arról szól, hogy a fikció nem pusztán az életet reprezentálja, ahogyan mi ismerjük; A történetek formát öltenek az életünkben is, és új gondolkodásmódok vagy létmódok felé kalauzolnak minket, amelyeket egyébként lehetetlennek gondoltunk. Nem hiszem, hogy létezik feltétlenül egy igaz Jo March, aki ennyi éven át várta, hogy az emberek rájöjjenek, hogy meleg, mint ahogy azt sem gondolom, hogy Jo közül bármelyik férfi úgy véli, hogy vele tölti az életét. De mit szeretek ebben a verzióban Pici nők hogy olyan világot teremt, amelyben lehet. ●